我国画马的方法一般分如下几种。工笔画法，兼工带写法，写意法。其中工笔又分钩勒法，钩勒渲染法，渲染法；兼工带写法分偏工笔和偏写意的两种；写意法分小写意和大写意。其中小写意与兼工带写画法的偏写意的画法很相近，界线很难分得十分清楚。

一、工笔马的画法

　　一般工笔画，必需先勾勒出淡彩底槁，然后渲染着色，丝毛等。现就工笔画法分述如下：

　　1，勾墨搞先用铅笔或炭笔轻轻地定下草搞 ，然后用勾勒笔将马的全身用淡墨勾出，一般过程是先绘马的头部。从马耳开始画面，嘴，下咳，鼻，最后勾眼，勾眼时要注意透视变化。但次序也不是死的，可根据具体情况和顺手略加改变，不过这样画便于掌握马头的特点，不至于变形。

　　马头画好后，接下去即可画脖子和前胸'鬃毛，接着画马背'前腿'腹部和后腿，最后画马的尾巴。在勾勒时线条要有轻重，缓急的变化，不可只用粗细相等的线描，这样可增加线条的生动，活泼，同时也为刻画形象提供了好的手断。在马耳处应如图(1)那样，在鼻梁处应用线较细'硬'挺，有光泽感，在唇部也应有所变化，以短线勾勒，笔断而意连。在马的突出部位，也就是高的部位应以粗细变化的线条交替使用 ，这样容易表现马的立体感。在蹄冠及骨胳凸出部位也宜用较细而光滑的线勾勒，这时笔尖走外园，凹的部分用捺笔而力重，笔尖走内园 。鬃毛和马尾用线轻轻绘出，不必用力过重，以便将来渲染后丝毛。勾勒完后，即开始用淡墨渲染，淡墨一定要用研好的浓墨加水调均后使用，不可用研磨的淡墨，因为这种墨缺乏光润感。

　　2，在渲染时一支笔沾水，一支笔沾墨，每染一笔墨时就用沾水的笔将墨色渲染开，用笔一般多用侧锋，这样由于笔头的水分和含墨量的不同，就可以产生渐淡的色彩感 ，使之逐渐淡出，不见笔迹，在收笔时用水笔轻轻一接即可。如染后臀部要有园的感觉 ，不可乎浓乎淡，要均匀，渐渐变化。如果一遍染后仍觉不满意的话，可以等干后或八成干时再染第二遍，直到马的立体感明确显现为止。但初学者不是染的太浓就是过淡，因此要尽量避免。

　　马身躯一般在后臀外缘，腹下，马腿的肌肉凹部及胸腹交接处用较大的笔染，马的脖子有一组肌肉应立求染的有力，突出胸前的两块胸大肌，也应表现出强壮，有力之感，因马的运动昂首奔弛，前胸是很发达的。

　　这些地方染好后 ，最后染头部，马头是马的中枢，染时要小心从事。用中白云或小白云笔染效果较佳 ，要顺马头的结构一笔一笔地染，即结构分明又要浑然一体。先染耳部再染上额，前脸，鼻，最后染嘴。马腿要后染。在染鼻部时要分出浓淡，不可同样深浅 ，否则如同黑洞一般死板 ，马嘴要染清楚 ，在唇部要略加深一些。

　　最后就是染马鬃毛，马尾等部位。在染鬃时要分缕染，以鬃毛的大结构为主体，以马的分缕为依据一层一层染，不要一次墨上得很浓 ，要用淡墨多染几遍，最后用淡墨罩染一层。

　　3，着色：渲染出马的凹凸处之后即可着色，着色过程一般分两步。首先用调好的颜色平涂罩染一遍，务求涂均匀，可用较大号的羊毫笔含色和水分略多一些，但色不可过重，尽管马的颜色是深色，也应一遍一遍地上，否则一方面容易出现色痕，崐一方面不易涂均。为避免着色不均匀，也可在上色之前先平涂一遍白粉为底，然后再着色较易上均。这样画出的马的色彩不单薄，有厚重感，能增强马的质感和体积感。在马的眼`嘴和前额及脸部要留有空白，以备将来细微处理时留有空地。

　　其次在平涂的基楚上即可用色渲染 ，把马的凹凸处用色表现出来，同时也使马的大体形状基本形成 。渲染的方法同用墨渲染的方法一样，逐渐一层一层地罩染 。在鬃毛着色时，分出缕之后即可在暗处加深色，明处加淡色，若有白鬃可加白粉。马眼上色要十分慎重。先用稍浓的颜色将马的眼部轮廓勾一遍，然后由外向里染出眼球使其呈现出园球状，由外向里逐渐越来越淡，一般用赭石加稍许墨，最后用浓焦墨点出瞳孔，并留出高光。在眼皮处要用细笔描几根睫毛；嘴和鼻部以上已用淡墨染好，这时用淡花青加少许赭石沿内轮廓分染，在鼻部可适当加深一些，直到满意为止 。最后用极细的描笔在唇部画几根细毛。马腿的画法基本与以上各部相同，但一般画优种马或描绘高头骏马常常从蹄到腿关节处用两色分开，如“四蹄踏雪“这种马 ，就是上部为色下部为雪白，为了使白的不十分生硬，除考虑其固有色外，还应将光的反射以及周围的环境考虑进去，在暗处稍加一些淡赭或花青，这样一对比，使白色就不那样死扳，生硬，而有活的气息 ，同时从质感上也给人以真实感。

　　马的蹄冠是似园柱状的，在画时要有透视变化，一般都是俯视较多，只有在描绘奔腾或跑着的时候才能看到马蹄下部 。马蹄罩淡赭墨色，最后用浓墨将蹄冠勾一遍，用笔也应有所变化。要留出亮光部分。

　　画马的附蝉时用含墨多一些的笔点一下 ，然后用湿过水但挤干后的白云笔，吸一下即可。就如没骨点叶法相似，看上去生动自然。。

　　以下介绍几种不同颜色的工笔画马的方法：

(1) 白马的画法；

　　在勾好墨稿之后即可进行渲染，由于是白马，所以染的底色不宜过重，太重马身就不洁净，显得比较脏。染好后平涂白色，可以分几次涂，因为一次上色太多，不宜涂均匀 ，且还容易脱落。这时染色的笔最好是新笔或者是没有沾过其它颜色的笔，否则混有其它颜色，便不能将白马的洁净和白润感表现出来。上好色后即可进崐一步刻画马的身体各个部分，因为白马是属明亮色调，为突出高处，就得在凸的地方再施以白粉 ，使凸处更突出。为了使暗处不过分生硬，同时也为了使整体协调，在暗部施以淡赭或淡花青 ，这样可将马所处的环境间接地表现出来 。如白马在红马的周围或四外有山等即可施淡赭石色 ，如在大的树和有青草的地方，暗部涂淡花青则较合宜，这样色彩协调不使人看上去有孤立之感。

　　白马的鬃毛表现较难，即要有层次，又不可画脏，因此用色和用笔应十分慎重，只宜用大的体面分出毛鬃结构后，用轻快，柔软的笔调来丝毛。丝毛可以说是画马的关键 ，尤其要多练习，丝毛之所以放在最后，也是为了不使其和整体脱节，要格外细心，若有一笔不合结构，任笔一画，全幅马就可能前工尽弃，不可收拾。所以还是由淡到深渐渐加深，这样即能表现毛发的层次，同时也能表现马的质感。若觉得还有单薄不厚的感觉 ，可再用淡赭或墨赭色罩染几遍，候干，再丝，直到使鬃毛不至轻浮然后再罩染一遍，总之，要能使鬃毛分出层次和结构，有厚重不飘之感为上。

　　画白马的腿的方法有几种，有的白马是四蹄皆白，也有上白下黑的，这要根据马的品种和个人的爱好来选择 。但不可过死，全身皆白，要有雪白玉质之感为好。

　　马的蹄冠也要染出立体的感觉 ，不可如平面的一样。染后在亮处留出高光部分，同时在中间色部分罩以淡赭墨。最后用浓墨由细渐粗再渐细地勾一下蹄冠，则马蹄部分就画好了。

(2)，红马的画法：

　　红马的着色方法与白马基本相同，不过着色时与白马用色相反。在马的明处应尽量有从里向外的色彩透明感觉，而暗部则应着色深有厚重之感。红马用色可用赭石加藤黄，也可适当加少许墨。

　　马的鬃毛用色比较自由一些，如黑白相间的颜色也可以，全黑也行，总之要求和白马一样，但画起来比白马自由，若白鬃画脏还可以改为红鬃或黑鬃。红马的颜色不能平涂，要有凸起和凹下的感觉，否则立体感不强就会把马画成如标本一样，缺乏活气。

　　红马的马嘴不可以全上成红色 ，要用淡墨染 ，略加一点淡花青，使其有一种青中透灰，灰中透青的感觉，在嘴角部位要画的准确肯定。同时用细描笔沿口角勾一下。鼻孔要有层次和深度，要由浅渐深地过渡，不可画的似黑洞一般。

　　红马的腿则可以全红 ，也可以上红下白，或者马腿中间的关节绘有黑色花纹，等到马腿后边的毛染好后再略加丝毛。在马蹄与蹄关节相接的地方可以用细笔延蹄周围点些细点，标出毛的生长特点。

　　画黑色马方法同红马，但要有透亮的感觉，墨中可适当加稍许花青。

(3)花马的画法：

　　比较灵活自由，只要保持大体花纹，不至太琐碎，一般以红白或黑白相间的花纹居多，在着色时，花纹的边界要以一层较淡的颜色沿界线染一下，以便花纹自然，不至生硬，象贴的一般。

　　白马，青马也可以绘成有花纹的马。但这种马身上的花纹较细小，并且一般多形成图案结构，有的似梅花形状，有的似蜂窝状，在马的高凸和明亮的部位不宜将花纹表现的太清楚，可以似有似无。在马的腿部的花纹可以等着色完毕后，用较浓的墨沿花纹以丝毛的方法交错反复地丝几遍，直至产生墨的光泽则为适度。