黄海,文化遗产保护研究委员会书画艺术院常务副院长。先生博学多才,精于诗、书、画、印,作品雅俗共赏,一直深受人们喜爱,被国内外收藏家、收藏组织收藏。
黄海先生出身教育家庭,自幼酷爱笔墨,跟表舅王桂清学画墨梅,十七岁拜曹一民为师。曹一民(1929年——2002年),我国著名山水画家,少年在南京拜张大千为师,1948年考入国立杭州艺专,师承黄宾虹、潘天寿等大师。曹老爱黄海先生之才品,将习画心得悉数传授,他对这位学生的画艺给予高度肯定,曾在黄海画的一幅紫藤上题到:“观黄海先生之画,颇似白石老人笔墨神韵矣,若坚持下去必是大家”。
黄海先生花鸟人物画深得吴悦石先生精神,草书入画,线条老辣、痛快淋漓。无论是盈尺小品还是丈二巨制,都能情挥洒,出手大气,变化万端。
黄海先生的山水画源于祖师黄宾虹但又自有面目,他笔下的山川总是略写大意,用他自己的话说,带有“行草”味道。黄海先生山水风格多样,但一直潜心研究传统笔墨,他说“优秀的传统不能丢,要一代一代传下去。”著名画家周鹤龄先生在看了黄海先生山水画后评价道:“笔墨灵动而不失厚重,随意而不失章法!气韵贯通,张力十足,大有‘黄家’之风”。治学严谨、不轻易褒人的画坛泰斗鲁慕迅对他山水画也寄予很高肯定:“
学黄宾虹很到家” 。
吴悦石先生对这位爱徒倾注很多心血也喜欢有加,曾在黄海人物画上题到:“‘画到神情漂没处,更无真相只求魂。’以板桥诗句题黄海弟人物画,谁曰不宜。”在黄海一幅鹰画上题到“画鹰得雄健气难矣,黄海画得之矣。”
统观黄海先生的作品,我们感受到浓浓的文人气息,这也许与他专业有关系吧,他是南师大中文系毕业,研究生读的又是古代汉语研究专业,他除了画一手好画之外,又能写得一手好字、刻一手好印、还能写一手好文章、做一手好诗,因此被当地著名画家吴海浪先生誉为“海州第一笔”。
黄海先生的作品深在国内文人画界影响之所以大,不仅仅是他本身就是一个文人,而在于他的画极具传统意义上文人画的典型特质。
首先是自然文雅。文人画理论的奠基者苏东坡认为:“诗画本一律,天工与清新”,天工就是质朴,“天然去雕饰”,不人为作怪。文雅体现在诗画的结合,这也是其它画种极少见的现象,我们观黄海先生的画,这个特点格外突出,他画中有诗,诗中有画,或亦诗亦画,或妙语救画。如他有一幅《双虾图》,两根芦苇一浓一淡,两只虾子一现一隐,整个画面自然活泼,虽然构图平常不奇,但黄海先生题上妙语“不羡东海为将相,草塘结伴自在游。”一下扩展了许多意趣。
其次是简淡空灵,黄海先生的画笔墨不多,但却是“骨疏神密”,“自饶韵致”。真有诗家 “不着一字,尽得风流”之功,著名画家刘荫祥这样评价黄海先生的画“有深厚的书法功底,无论山水花鸟都强调一个“写”字。山水画得浑厚拙辣,简约空灵,有意境。花鸟构图新颖,用笔松动,颇有生活情趣” 。
三是有笔有墨。笔墨是文人画形式美的核心,黄海先生四十余年临池不辍,“以笔取形、以墨取色。”笔墨早已蒙养得“应手随意”,我们看他的梅兰竹菊,寥寥几笔,但一笔一个判断,浓、淡、干、湿、枯诸墨毕备且妙不可言,画呈眼前,高雅气息扑面而来。他的老师吴悦石先生多次表扬“黄海画取法高,笔墨又好,是个‘高人’”!
当今中国画坛有很多这样的人,能画不能书,能画能书不能印,能画能书能印却最终过不了“诗”坎。像黄海先生这样奇才,画坛实不多见。
王瑞文
2013.05.06